Film

Un'occasione mancata, anche al di là delle legittime aspettative; un intreccio di storie e di personaggi che sfugge di mano e diventa un susseguirsi di scene e situazioni algide, senza pathos.
I tre piani sono quelli di una palazzina di Roma, che nell'originale del bel libro di Eshkol Nevo è a Tel Aviv, dove vivono tre famiglie: una coppia con una bambina che spesso viene affidata ai dirimpettai in pensione, un'altra coppia che ha appena avuto una bambina, ma il padre è lontano per lavoro e lascia la moglie da sola coi suoi fantasmi; e poi c'è una coppia di giudici il cui figlio ubriaco uccide con l'auto una donna.

In ognuno di questi nuclei familiari si aprono altre parentesi che portano lo spettatore a interrogarsi sul tema del perdono, ed è qui che il fim si inceppa: l'aggettivo che per primo viene in mente è perentorio; che è poi il tono e l'atteggiamento usato da Moretti quando parla, solo che se per il personaggio del padre giudice è perfetto, quando applicato a tutto il film fa diventare l'esposizione rigida, quasi ruvida, laddove sarebbe stato prezioso giocare sulle sfumature. Perché i tre piani sono anche quelli freudiani: l'Es, l'Io e il Superio (Moretti appunto), che si intrecciano anche in orizzontale, nel senso che su ogni piano (familiare) compaiono tutti e tre, com'è con la Buy che rappresenta l'Io nella lacerante relazione tra il figlio omicida e il padre intransigente.

Anche Woody Allen ci ha abituati a un tratteggio narrativo di poche pennellate sintetiche (pensiamo alla perfezione senza la minima sbavatura di Manhattan, Match Point o di Un'altra donna), ma qui il tratteggio diventa fare i compiti come si deve.
A colmare la mancanza di sfumature arrivano in soccorso i volti della Buy e della Rohrwacher, ma è troppo poco per un film che avrebbe potuto coinvolgerci molto, ma molto di più.